













Tko je on?
Andrzej Dudziński - grafičar, crtač, slikar, fotograf, tvorac likova Dudija i Pokraka. S Jonaszom Koftom napisao je "napisanu i nacrtanu kolumnu", sa Stanisławom Barańczakom izmislili su nepostojeće filmove - svoje plakate i kritike. Za animaciju "Dłuży się Doży" dobio je Grand Prix za ReAnimation 2007. Režirao je film "Moj otac Staś", prema scenariju Magde Dygat-Dudzińske. Uvršten je u "100 grafičkih dizajnera riječi" Japanske ideje i "Ilustracija: Amerika - 25 izvrsnih umjetnika". Surađivao je sa sljedećim časopisima: Szpilki, Literatura, Ty i ja, Polska, OZ, Time Out, Frendz, Ink, New York Times, Washington Post, Newsweek, The Boston Globe, Playboy, Rolling Stone, Vanity Fair, Time, The Atlantic, Vogue , Elle, Forbes,Tygodnik Powszechny, Zwierciadło, Gazeta Wyborcza (Dodatak Polityka Extra). www.andrzejdudzinski.com
IDITE U GALERIJU >>
Dudziński: rad s najvećima
Već sam pomislio da sam se uspio osloboditi kad sam bio povučen - tako Andrzej Dudziński opisuje svoj povratak u Poljsku, citirajući Michaela Corleonea iz "Kumova". Nakon godina emigranta po izboru, a potom i po potrebi, vratio se zauvijek. Još u studentskim danima stekao je popularnost kod ptice Dudi - umjetnikova alter ega. Kad je odlazio u London, surađivao je sa skandaloznim "OZ" i "Time out". Uronio je u okruženje djece cvijeća, u podzemnu kulturu. "Živio sam s tim svaki dan, a ne da sam nešto gledao u Empiku" - prisjeća se. Nakon toga sve u zemlji djelovalo je pretijesno, presporo. Otišao je. Ovaj put u Sjedinjene Države, gdje je uspostavio suradnju s naslovima kao što su uklj. "New York Times "," Washington Post "," Newsweek "," Playboy "," Vanity Fair "ili" Vogue ". I činilo se da ćemo o Dudzińskom čitati, ili bolje reći gledati, samo u Empiku. Srećom, to se promijenilo. u 90-ima, kada su poljski projekti počeli postupno uzimati vremena za američki narod. Pogotovo jer su omogućavali veću kreativnu slobodu. I konačno je američki svijet počeo odlaziti. A ptica Dudi (i sam umjetnik) mogla je crtežom najaviti - "Vraćam se, prije se nema što učiniti. braniti se ".Srećom, to se promijenilo 1990-ih, kada su poljski projekti počeli postupno oduzimati Amerikancima. Pogotovo jer su dopuštali veću kreativnu slobodu. I konačno je američki svijet počeo odlaziti. A ptica Dudi (i sam umjetnik) mogla je crtežom najaviti - "Vraćam se, nema se što braniti".Srećom, to se promijenilo 1990-ih, kada su poljski projekti počeli postupno oduzimati vrijeme Amerikancima. Pogotovo jer su dopuštali veću kreativnu slobodu. I napokon je američki svijet počeo odlaziti. A ptica Dudi (i sam umjetnik) mogla je crtežom najaviti - "Vraćam se, nema se što braniti".
Stan s klimom
U potrazi za ekvivalentom njujorškog stana, odnosno "stana koji bi nadoknadio neživot u New Yorku, (proveli su 24 godine s njegovom suprugom Magdom), pronašli su stan u podstanarskoj kući iz 19. stoljeća u središtu Varšave.
Iznajmljen za modne seanse kao "pariški stan", zadržao je svoju predratnu klasu - originalne štukature i parkete, kamin, balkone s kovanim ogradama. Upozoreni su protiv buke, ali svejedno, živjeli su u centru Manhattana. Umjesto toga, tišina ovdje navečer isprva je bila uznemirujuća.
Stan je bio ispunjen namještajem i slikama, koje Magda naziva "fragmentima života, iz različitih faza". Nešto namještaja i obiteljske slike, suveniri od Magdinog oca, Stanisława Dygate. Predmeti kupljeni na sajmovima antiknih predmeta, reciklirani, donirani, pohranjeni do povratka. Iz Sjedinjenih Država donijeli su svoje omiljene komode - onu sa 100 ladica i onu iz trgovine tkaninama s natpisima, u kojoj drže kolekcionarske zbirke dječjih knjiga. Andrzej priznaje da kupuje sve što mu dođe pod ruku od starih ormara za tisak, slaganje slova i knjižnice.
Fotografija Michał Mutor
Stan sa starinama
Glavna prtljaga "povratnika" bio je sadržaj studija, odnosno ladica. - Oduvijek sam bio odgovoran za previše predmeta - priznaje umjetnik, prinudni kolekcionar. Magda pokušava ukrotiti višak, ali što god iskrsne, bilo da se pita ili ne, ne može otići. Srećom, Andrzej svoje trofeje koristi u sklopovima, što omogućuje izbacivanje kolekcije čudnih nalaza iz kuće. Starinska komoda, svilene zavjese pronađene na ulici Manhattan pravo su blago, ali konzerve, papiri, zgužvani plastični natpis, stvari razbacane po kiši, što se Dudzińskom posebno svidjelo. Trodimenzionalni sklopovi napravljeni su od tih napuštenih stvari - metaforičnog blaga. Dao im je drugo značenje zaključavši ih u vitrine.Također se služio starim omotnicama manila u kojima su mu poslana djela iz američkih redakcija. Posebno ga je zanimao trag koji je ostavio pošiljatelj ili glasnik - lijepljenje trakom, otisak cipele, poderani rub. "Takva poštanska umjetnost" kako je u šali opisuje. U obliku kolaža, koji još uvijek nosi umjetnika. U formuli kolaža bilo je i ranih reklama napravljenih zajedno s Ryszardom Horowitzom, uklj. za parišku tvrtku Charles Jourdan.i dalje podržavajući umjetnika. U formuli kolaža bilo je i ranih reklama napravljenih zajedno s Ryszardom Horowitzom, uklj. za parišku tvrtku Charles Jourdan.još uvijek nosi umjetnika. U formuli kolaža bilo je i ranih reklama napravljenih zajedno s Ryszardom Horowitzom, uklj. za parišku tvrtku Charles Jourdan.
Umjetnikov studio u kući , dvostruko veći od onog na Manhattanu, s ladicama za grafiku i stolom - radnom površinom savršenom za slikanje pastela, također je Magdin ured. Kreativni i doslovni suživot obično djeluje, iako je umjetnikova supruga radije pisala u salonu dok je radila na knjizi "Mały Alphabet Magde i Andrzeja Dudzińskog". Slali su jedni drugima e-mailove s još jednom gomilom slogana, na kojima su se izmjenjivali. Knjiga je napisana na spoju dviju soba. Uskoro će ga početi snimati. Njihov filmski prvijenac, paradokument "Moj otac Staś", o Stanisławu Dygati, već je u fazi postprodukcije.
Djela Andrzeja Dudzińskog
Uspjeli smo unajmiti stan na katu iznad za slikarski atelje. Kod kuće umjetnički poremećaj previše ometa životni prostor. Ovdje se, bez obzira na prskanje boje, možete izgubiti u slikanju. Ponekad ukrasna popločana peć poprima dodatne boje. Ali čak i ludilo, prisjećanje na poslu, ima svoju metodu - alati su iznenađujuće uredni, sve ima svoje mjesto. - Za mene je red vrsta terapije - objašnjava umjetnik. - Red postoji paralelno s kaosom stvaranja, sagorijevanja, to je poput motora pri visokim okretajima: iskre lete, dim izlazi iz ušiju i odjednom vam oči padnu na neku vrstu smirenosti i tada znam: ovo je ludilo, ali ima sigurnost - objašnjava.
Kakva je slika s elementom iskusio je tijekom prošlogodišnjeg oproštajnog koncerta od stare filharmonije u Szczecinu. Nakon pjesnika Adama Zagajewskog nazvao ga je "slikanjem s glazbom na platnu". Tijekom svog rada bio je kao u transu, poput medija odmah je reagirao na zvukove i prebacio ih na platno. Očito su, tijekom proba, glazbenici umjesto dirigenta gledali Dudzińskog, a djeca u bijelim majicama, koja su tijekom koncerta stajala iza slikara, brzo su odmaknuta čim je prišao platnu. - Ova crta, ta mrlja, morala je ići, stalno trčati - kaže. - Bio sam poput medija koji prima narudžbe: žuta - eksplozija, crvena - eksplozija! Nije bilo vremena pomisliti da bi se mogao vratiti kasnije, pokušati drugačije.
Fotografija Michał Mutor
Sjećanja iz New York Timesa
Škola stvaranja "za jučer" je za njega radila za "New York Times". - Bila je to škola brzine! - podvlači. Ne samo poštivanje roka, već i učinkovitost radionice. Za potrebe odjeljka za pregled knjiga iz NYT-a, od kojeg je započeo suradnju, stvorio je stil "400 linija po kvadratnom centimetru" inspiriran gravurama starih majstora. Tada mu je politički odjel (op-ed Page) dao više slobode za izradu ilustracija, ali rokovi su bili ubojiti - naručen je navečer, crtež je morao predati ujutro. Precizan rad olovkom uzeo je svoj danak kad su umjetnički direktori, vodeći agenti željeli da i on za njih napravi slične crteže.
Od tada Dudziński pero povezuje s neželjenim savršenstvom. Rijetko ga koristi, ako je već slomljen. Najradije umoči štapić ili četku u tintu, također istrošenu, suhu. - Voljeli biste ga izbaciti, ali ako ga umočite, dobit ćete nešto iz toga - objašnjava. Da bi ilustrirao prijevode Miłosza "Haikua", koje je želio posebno počastiti, razvio je zasebnu formulu. - Htio sam ga temeljiti na brutalnim notacijama, takvim prskanjima, potezima kista, ne kako bih stekao milost, i ako je to slučajno - objašnjava umjetnik.
Nedostatak boje u crtežima nadoknadio je za New York Times, stvarajući možda svoje najkarakterističnije i najprepoznatljivije komade pastelom. Tamna pozadina s jakim konturama silueta u oštrim, psihodeličnim bojama. Za preciznije crteže koristio se uljnim bojicama Neocolor tvrtke Caran d'Ache, koje su ga zapanjile još 1970-ih u Londonu svojom paletom čistih boja. Bilo je nešto o dobi djece cvijeća, njenoj estetici. Oni su mu bili osnovni alat nekoliko desetljeća prije nego što je prešao na pastele lakše za upotrebu. Strugotine koje su ostale nakon kaljenja, a koje mu je bilo žao baciti, zatvorene su u staklenke, stvarajući specifične džemove od bojica (Confitures des crayones).Ili točnije pješčani sat, gdje se protok vremena mjeri bojicom?
Djela umjetnika bit će izložena od 1. do 31. prosinca u galeriji Gazeta Wyborcza, Varšava, ul. Čerska 8/10.
IDITE U GALERIJU >>