TKO JE ON?
Dizajner scenografije. Diplomirao na Odsjeku za scenski i kostimografski dizajn Akademije likovnih umjetnosti u Bratislavi (1996) i Akademije likovnih umjetnosti u Groningenu. Od 1995. povezan je s Teatrom Wielki - Poljskom nacionalnom operom. Stvara scenografiju za operne predstave. Surađuje s vodećim europskim redateljima. Od 1999. godine, zajedno s Mariuszom Trelińskim, postavio je više od desetak opernih predstava, uključujući: Madame Butterfly, King Roger, Othello, Don Giovanni, Jolanta / Castle of Bluebeard, Traviata, Turandot - uglavnom za Veliko kazalište - Nacionalnu operu u Varšavi, a također i za operne kuće u New Yorku, Londonu, Berlinu, Tokiju, Washingtonu, Los Angelesu, Tel Avivu.Zajedno s Andrzejem Kreütz-Majewskim stvorili su poljski paviljon na Expu 2000 u Hannoveru i unutrašnjost poljskog paviljona na Expo 2010 u Šangaju.
Vodi arhitektonski studio WWAA s Marcinom Mostafom i Natalijom Paszkowskom, radi na interijerima hotela Europejski i interijerima privatne rezidencije u Kataru.
Put ka scenografiji
Nekad je želio biti slikar ili kipar. Tada je razmišljao o arhitekturi. Kao dijete bio je fasciniran provođenjem sati za crtaćim pločama jer je njegova majka radila u arhitektonskom uredu. Otac je izvrstan slikar. Boris mu duguje način razmišljanja o umjetničkom djelu, sposobnost sinteze. Odabrao je scenografiju umjesto arhitekture. - To je rad s prostorom, ali i s tekstom. U kazalištu mogu sanjati o oblicima i brže ih provoditi, naglasio je. Nakon studija na Umjetničkoj akademiji u Bratislavi, studirao je na Akademiji likovnih umjetnosti u Groningenu u Nizozemskoj. 1995. je neko vrijeme došao u Varšavu i zadržao se do danas.
Nitko tko ode u operu ne može zamisliti Veliko kazalište u Varšavi bez Kudlickine kulise. U duetu s redateljem Mariuszom Trelińskim stvorili su preko desetak majstorskih predstava. U lipnju je opera „Tristan i Izolda“ imala premijeru. Opet uspjeh, puna kuća, puno emocija u razgovorima iza kulisa. Njegov scenograf uvijek iznenađuje zahvaljujući ideji stvaranja raspoloženja, ali i korištenju materijala, alata, svjetla i boja koji nisu očigledni u kazalištu. Kritičari na to obraćaju pažnju u gotovo svakoj recenziji: "Kudlicka i Treliński razbijaju klasični oblik operne predstave". O "Madame Butterfly": "Ovo je jedno od najistaknutijih djela u povijesti Velikog kazališta. Producenti su napustili konvencionalno,Dalekoistočni žanr i melodramatični ton Puccinijeve ljubavne priče. Koristili su njegove opere za stvaranje univerzalne priče koja se odvija u nedefiniranom prostoru. "
Slično je bilo i s Mozartovim "Don Giovannijem", "Pikovom kraljicom" i "Onjeginom" Čajkovskog, "Travijatom" Verdija i "Turandotom" Puccinija.
Kudlicka ima vrlo hrabre ideje. U Wagnerovom "Letećem Nizozemcu" želio je stvoriti dojam crnih dubina. I stvorio je: umjetnici su tijekom izvedbe bili zaglavljeni u vodi koja se spuštala poput fontane. Za svaku izvedbu bilo je potrebno približno 70 000 ljudi. litre vode. U kazališnim studijima izgrađen je bazen veličine
20 sa 26 metara. To se zove zamah!
Kudlicka privatno
Bili smo vrlo znatiželjni kakvo je privatno okruženje. Živi u Żoliborzu. Kuća iz 1936. godine, lijepi veliki prozori, na tri kata.
- Živimo ovdje deset godina. Preselili smo se iz moderne stambene zgrade u kojoj se nismo osjećali dobro. Tamo se nismo našli, više u socijalnom smislu - kaže Boris. - Kad se rodila Milena, počeli smo tražiti novo mjesto u kojem bi se mogao smjestiti i studio. Moja je supruga poznavala ovo područje, išla je ovdje u šetnju. Saznali smo da se u ovoj zgradi prodaju apartmani. Tada je interijer izgledao potpuno drugačije. Zanemaren, siromašan, loše zagrijan. Prodali smo stan i moj studio u Starom gradu i odlučili izvršiti generalnu adaptaciju. Nije bilo lako, uključivao je dug postupak, dobivanje suglasnosti konzervatora za produženje potkrovlja. Trajalo je godinu i pol. Zamijenili smo krov,podovi, instalacije. Riješili smo se slojeva starog krovnog filca, lima i drvenih greda. Zgrada je bombardirana tijekom rata, obnovljen je desni kut, ali s lijeve strane otkrili smo staru ciglu od prije rata, obojili smo je u bijelo - kaže Boris.
Bijela boja dominira cijelim interijerom. - U kazalištu radim s različitim bojama i strukturama, često u mraku. Ovdje sam negativ morao pretvoriti u pozitivu - smije se. - Treba mi svjetlo, čist, otvoren prostor. Radim s raznim medijima: računalom, maketama, crtežima, fotografijama, sve to zahtijeva odgovarajuće mjesto. Veliki prozori nisu dovoljni. Uspjeli smo staviti "četvrtaste krovne prozore na krov, jedan točno na veliki radni stol. Nisam mogao razmišljati u pretrpanom interijeru, dovoljno je nastaviti igrati kazalište, graditi strukture, teksture koje su podložne različitim temama, ponekad su realnije, ponekad sintetičke, pa ovdje sam želio čist, sintetički prostor, to je kao da uzmem prazan list papira i krenem ispočetka.Također sam bliska orijentalnoj i japanskoj estetici - dodaje ona.
Radno mjesto, odmorište
Studio je također neovisan stan, tu je udobna spavaća soba i kuhinja. Bilo tko ovdje kuha? "Nije", smije se Boris. Zid duž hodnika skriva kupaonicu, garderobu i prostrane ormare. Detalji privlače pozornost. Prvi pogled u unutrašnjost i pozornost usmjerena je na neobično zrcalo. Doveli su ih iz Italije, ali porijeklom je iz Meksika. "On je takvo sunce, energičan element", kaže Boris. Na policama se nalaze djela narodne, poljske i slovačke umjetnosti, poput drvene skulpture, djela Romana Sledza, izvanrednog narodnog umjetnika. Pored polica nalaze se knjige, albumi i vodiči. Najvažniji su oni o suvremenoj umjetnosti, grafikama, fotografijama i biografijama. Kasia Koza, Jacek Poręba, Puno knjiga o mladoj arhitekturi.- Sad se puno toga događa u poljskom dizajnu, zaista cijenim Tomek Rygalik, s kojim sam imao priliku raditi na unutrašnjosti restorana Belvedere. A što se tiče dominantnih trendova, volim povratak minimalističkoj, skandinavskoj estetici. Imam dojam da je stilski Poljska više taj sjeverni krug. Dok radim na scenografiji, uvijek se pitam što mogu koristiti i prenijeti iz poljskog dizajna. A ako mogu, radim to rado.da je stilski Poljska više od ovog sjevernog kruga. Kada radim na scenografiji, uvijek se pitam što mogu koristiti i prenijeti iz poljskog dizajna. A ako mogu, radim to rado.da je stilski Poljska više od ovog sjevernog kruga. Kada radim na scenografiji, uvijek se pitam što mogu koristiti i prenijeti iz poljskog dizajna. A ako mogu, radim to rado.
Kod kuće
U dijelu "dnevnog boravka" dominira boja, koja nije očita, nešto između patlidžana
i smeđe boje. Klasična finska fotelja u novom presvlaku došla je iz Slovačke, od Borisovih roditelja, on je sa suprugom lovio sofu na aukciji u Francuskoj. Ovdje je ugodno slušati glazbu. - Glazba je jako bitna. Uglavnom klasična, učim je radeći na predstavama - kaže ona. Pokraj ploča velika je kolumna s filmovima - "Crni labud", "Soba samoubojica" … Jedino mu je žao što u posljednje vrijeme provodi manje vremena, želio bi više. - Puno putujem, toliko se toga sada događa. Nedavno smo odveli setove za "Othello" u kazalište Covent Garden u Londonu, premijera sljedeće godine. Ispravljamo "Tristan i Izolda", uskoro premijera "Elektry "u Pragu.
Najmlađa Borisova kći s velikom pozornošću sluša oca. Pitam je li kuća uređena u istom stilu? - Ne, drugačije je, tamo se okružujemo bojama, predmetima i predmetima koji nas definiraju i definiraju. Sakupljamo stvari. Dom je sasvim druga priča.
