Namještaj je dizajniran 1929. godine za Svjetsku izložbu u Barceloni, točnije za posebnu narudžbu za Njemački paviljon. Bila je to jedinstvena prilika za dizajn elegantnog, skupog i monumentalnog komada namještaja. I premda je Bauhaus, čiji je zagovornik i veliki pristaša bio Ludwig Mies van der Rohe, promovirao funkcionalan namještaj i za sve, kao što je obično - moraju postojati izuzeci od svakog pravila da bi to bilo istinito. A Barcelona je upravo tako slavna iznimka.
Sjednite poput kralja
Svi sanjaju o tome. Ali što to zapravo znači? Što je sinonim za prestiž? O tome je razmišljao Ludwig Mies van der Rohe radeći na dizajnu fotelje u Barceloni. Komad namještaja trebao je biti dio namještaja paviljona Republike Weimer na Svjetskoj izložbi u Barceloni 1929. godine. Znalo se da će izložbu posjetiti španjolski kralj i kraljica - Alfonso VIII i Victoria Eugenia. Ludwig Mies van der Rohe i njegova suradnica i ljubavnica Lilly Reich (1885.-1947.) Odlučili su da će se oblik fotelje za najvažnije goste odnositi na tzv. stolica za curule u staroj Grčkoj i Rimu poznata kao bema (grčki) ili sella curulis (latinski), najvjerojatnije etrurskog podrijetla.To je tradicionalni komad namještaja dizajniran za najvažnije ljude u zemlji. To je svojevrsno prijestolje na kojem bi sjedila rimska aristokracija. Prekrižene noge u obliku X bile su simbol snage i autoriteta. Za to je trebalo pričvrstiti udobno kožno sjedalo, a moderno prijestolje bilo je spremno za kralja. Napokon, tko, ako tko, ali kralj mora imati prijestolje! Svita koja je pratila vladara trebala je sjediti na prošivenim stolicama. Danas se koriste kao oslonci za noge.ali kralj mora imati prijestolje! Svita koja je pratila vladara trebala je sjediti na prošivenim stolicama. Danas se koriste kao oslonci za noge.ali kralj mora imati prijestolje! Svita koja je pratila vladara trebala je sjediti na prošivenim stolicama. Danas se koriste kao oslonci za noge.
Zadatak nije bio lak
Njemački paviljon bio je izuzetno moderan, izgrađen od stakla, čelika, mramora i sedre. Uz to, komad namještaja trebao je poslužiti kao prijestolje španjolskom kraljevskom paru. Van der Rohe je rekao: "Stolica je vrlo težak objekt. Svatko tko ga je pokušao dizajnirati, to vrlo dobro zna. Beskrajne su mogućnosti i mnogi problemi - stolica mora biti lagana, jaka, udobna. Jednostavnije je dizajnirati neboder nego stolicu." Međutim, odlučio je dizajnirati stolice.
Barcelona je ostavila dojam ne samo na kralja, već i na posjetitelje izložbe.
Postao je sinonim modernog dizajna i brzo pušten u proizvodnju, a u povijesti dizajna kao njegovi tvorci imenovani su i Mies van der Rohe i Reich. Kasnije se počelo pojavljivati samo njegovo ime. Zašto? Veza dizajnera bila je burna i zasigurno nekonvencionalna - on je bio suprug Ade Bruhn tijekom cijele romanse. Lilly je bila ne samo izuzetno nadarena, već i ludo zaljubljena u svog mentora, a nije imala glavu ni za takva prizemna pitanja kao što je briga o vlastitim interesima. Najveći dokaz njezine ljubavi i predanosti bilo je spašavanje dizajnerine arhive tijekom Drugog svjetskog rata. U to je vrijeme bio u Americi, gdje je stvarao karijeru,a ona, napuštena od njega u nacističkoj Njemačkoj, čuvala je njegovu arhivu. Činjenica da se Ludwig Mies van der Rohe u SAD-u proslavio kao arhitekt dodaje cijeloj stvari začin. Namještaj je dizajnirao samo tijekom veze s Reichom, a danas mnogi istraživači kažu da je ona njihov stvarni tvorac! Međutim, za razliku od Lilly, dizajner je savršeno "upravljao" svojim postignućima i on je bio taj koji je stekao patentna prava na fotelju "Barcelona".Međutim, za razliku od Lilly, dizajner je savršeno "upravljao" svojim postignućima i on je bio taj koji je stekao patentna prava na fotelju "Barcelona".Međutim, za razliku od Lilly, dizajner je savršeno "upravljao" svojim postignućima i on je bio taj koji je stekao patentna prava na fotelju "Barcelona".
fotografija Knoll
Barcelona bjelokosti fotelja je korišten od strane španjolskog kraljevskog para na svečanom otvorenju izložbe, a dizajn onda je proizveden u ograničenom broju između 1930. i 1950. godine. I premda fotelja izgleda kao industrijski proizvod, to je uglavnom rukotvorina. A to uvelike povećava njegovu vrijednost. Dodajte materijale: kromirani čelik i kožu (u početku svinja, a zatim zamijenjena teletinom) i postaje jasno zašto za njih nije bilo previše kupaca. Međutim, šezdesetih godina prošlog stoljeća, fotelja u Barceloni ponovno je prodana.
Danas se komad namještaja smatra revolucionarnim projektom
Lilly Reich je umrla i šest godina nakon njezine smrti 1953. Ludwig Mies van der Rohe odlučio je prodati prava i ime namještaja američkoj tvrtki Knoll. Od tada je ona (i samo ona) producentica originalne i jedinstvene fotelje u Barceloni. Vrijedno je zapamtiti jer na tržištu postoji mnogo različitih replika i namještaja nadahnutih ovim poznatim dizajnom. I nije iznenađujuće što pronalaze kupce. Kako ih razlikovati od originala? Mnogo je razlika, ali najlakši način da vidite rub stražnje noge. Na njemu je bio utisnut faksimil potpisa Ludwiga Miesa van der Rohea. Ako je netko u iskušenju da kupi primjerak, sjetite se da je krivotvorena "Barcelona" neugodna kao krivotvorena torbica Louis Vuito ili Prada.
Međutim, originalna fotelja ima Knoll pečat i potpisana je imenom Ludwig Mies van der Rohe. Jer fotelja u Barceloni i dalje je komad namještaja - predmet želje. Elegantna, moderna, bezvremenska i jedinstvena fotelja.
Fotelja u Barceloni, 1929., dizajneri : Ludwig Mies van der Rohe i Lilly Reich, producent: Knoll
Fotografija arhiva
Ludwig Mies van der Rohe (1886.-1969.) Sin klesara - nikada nije završio studij, ali je postao jedan od najpoznatijih dizajnera i arhitekata 20. stoljeća. Jedan od direktora škole za dizajn Bauhaus.
