Kad u studiju Katarzyne Wyrozębske započinje performans povodom otvaranja galerije Hoża, skupina stanarskih kuća sabotira otvaranje i krišom povlači putokaz na kapiji. Tada je 50 ljudi gužva ispred fotografija i grafika prikazanih na zidovima stana.
- Tradicionalne galerije postale su prodavaonice umjetničkih provizija - objašnjava Wyrozębska, studentica fotografije u Filmskoj školi u Lodzu, koja je organizirala kućnu galeriju. - Umjetnost radi umjetnosti vježba se sve rjeđe. Osim toga, volim povezivati ljude, većina mojih prijatelja upoznala se preko mene - kaže. U Varšavu se preselila prije godinu dana. Da bi zaradila za život, radi kao voditeljica restorana.
Odluka o otvaranju galerije donesena je brzo, kako sama kaže, za večerom. Nazvala je sedam fotografa koje je poznavala. Rastavila je namještaj; kauč, fotelje i stol odvedeni su do stubišta. Iako su radovi bili izloženi i u kupaonici, interijer studija nije ostavio sumnju u namjere stanara. - Ne radim kućnu zabavu, stvar je ozbiljna - upozorila je pozvane goste.
Pokazalo se da je izložba "Svijet je privatan" za mnoge očaravajuća - nakon nekoliko dana mladi umjetnici počeli su dolaziti u Wyrozębsku raspitujući se o mogućnosti suradnje - iako to nije bio prvi pothvat ove vrste u Varšavi.
Na prijelazu iz svibnja u lipanj 2006. istovremeno je u šest stanova održana izložba pod zajedničkim naslovom 'Ne boj se'. Njihovi vlasnici - što privatniji i nisu uvijek povezani s umjetnošću - četiri uzastopne nedjelje otvarali su vrata strancima, čak i za vrijeme doručka ili večere (izložbu je ukupno pogledalo nekoliko stotina ljudi). Izložena djela bila su posvećena dilemama suvremenog vjerskog života, o kojima se - kako kaže kustosica cijele akcije Sarmen Beglarian - u službenim galerijama ne govori lako. Tema se odnosi na osobnu sferu, ali o njoj se neprestano raspravlja u javnosti, otud i simbolički prijenos diskursa iz javnog u intimni prostor.
Mjesec dana nakon otvorenja galerije Hoża, nekoliko je fotografija ostalo na zidovima, nekoliko je palo iza kauča, a Wyrozębska već priprema drugu izložbu. "Vjerujem u akciju odozdo prema gore, da velike stvari počinju s malim", kaže on i nevoljko prizna san: stvaranje europske umjetničke galerije u Hong Kongu.
Možete slobodno šetati stanom u Czysti u Krakovu. Ako stojite ispod prozora i otvorite sva vrata, možete proći kroz sobu, hodnik, studio i kuhinju jednakim korakom do stare kade u kupaonici.
Prije četiri godine Bogusław Bachorczyk - slikar, grafičar, fotograf, ilustrator knjiga - prijavio se na natječaj za najam stana. Restoran je trebao biti funkcionalan, a slikar je namjeravao uspostaviti otvoreni atelje. Pobijedio je na aukciji, pobijedivši još jednog umjetnika i nekoliko velikih poduzetnika koji nisu otkrili industriju.
- Od samog početka želio sam prekršiti konvenciju o privatnosti - prisjeća se umjetnik, dodajući da su vas tadašnje okolnosti poticale da djeluju samostalno: nema posla na Akademiji likovnih umjetnosti u Krakovu, ujednačen krvotok lokalnih galerija i potreba da se ljudi upoznaju i podijele vlastita djela. Prve pozivnice u studio poslao je usmenom predajom.
- Ovdje se sve petlja - kaže Bachorczyk. Na jednom se zidu nalazi žuta i
crna zbrka: ljudi, biljke, mačke, situacije skicirane tijekom umjetničkih akcija, izložbi, privatnih sastanaka uz kavu. Počelo je s nekoliko slika obješenih za desetak prijatelja.
Na kasnijim sastancima Bachorczyk je počeo stvarati 'fresku' na zidu, koja se proširivala, upijala platno za platnom i privlačila pažnju sve više gostiju. Od nekih fragmenata umjetnik je stvorio zasebne crteže i slike, a originale na zidu prekrivao bojom. Zatim je nastavio slikati i pričati priče. O saću izvađenom iz stare košnice, iz koje je potekla ideja o slikanju uz pomoć pčela, o 'poljskim Don Quixotesima', tj. Nizu kolaža stvorenih jednom rukom (drugom rukom), o antičkim uređajima za rehabilitaciju koji izgledaju poput Duchampa pronađenog u podrumima bolnica (gdje je liječio ruku), s čipkastim salvetama, potkornjacima i postolarima.
Adresa je prodrla izvan skupine redovnih i neočekivani gosti pojavljivali su se sve češće. Gradonačelnik grada na Bodenskom jezeru, čiji je posjet završio umjetnikovim pozivom na izložbu; novinar njemačke 'Sterne' koji pokušava otkriti u čemu je čarolija Krakova; jedna od TV stanica za koju je Bachorczyk u svom stanu pripremio TV studio.
Kad bi se povijest poljske kulture napisala na primjeru privatnog stana, knjiga bi vjerojatno sadržavala adrese na kojima se održavala tajna nastava, okupljala demokratska oporba, nastavljali dugotrajni razgovori pjesnika i cvjetale povijesne romanse. U poglavlju posvećenom suvremenoj umjetnosti, nalazio bi se stan u Lodzu na adresi Wschodnia 29/3.
U međuratnim godinama Istok je vrvio životom multikulturalnog grada. Nakon rata ovdje je živio policajac Građanske milicije s obitelji. Na kraju se stan pretvorio u praznu zgradu i krajem 1981. bio je u stanju, a cijela Poljska - pod vojnim stanjem. Internirani su članovi Nezavisne udruge učenika umjetničkih škola, koji su na kratko zauzimali prostor tijekom razdoblja solidarnosti (ovdje su, između ostalog, održavane probe dell'arte komedije). Skupina diplomanata Filmske škole i Državne visoke škole likovnih umjetnosti - uključujući Piotra Bikonta, Jerzyja Grzegorskog i Adama Klimczaka - započela je s planiranjem spašavanja stana. Grzegorski i Klimczak postali su njegovi službeni domaćini. U veljači 1984. održana je prva izložba u galeriji Wschodnia.
Stan ima 128 četvornih metara i vlastitu geografiju. Hodnik je proizvoljna granica između životnog prostora (kuhinja i soba Adama Klimczaka sa strane gospodarske zgrade) i izložbenog prostora (dvije sobe s peći s ulične strane). Zahvaljujući velikim prozorima, galerija je izložena (domaćini kažu o njenoj transparentnosti) pogledu susjeda i prolaznika. Više od 20 godina umjetničke aktivnosti u istočnom dijelu odvijale su se na spoju tri prostora.
- Sad je privatnost bitna, željeli smo neovisnost - prisjeća se Klimczak 1980-ih. Poljska fotografija, performansi i video umjetnost razvijale su se u galeriji u Lodzu, održavale su se međunarodne izložbe (npr. 'Utopija i stvarnost' u organizaciji Antonija Mikołajczyka 1987.). Umjetnici koji su svoja djela pripremali na licu mjesta mogli su priuštiti više nego u državnim institucijama. Stan je pružio intimnost i osjećaj da ste u vlastitom studiju.
U sklopu umjetničkih projekata u sobama su izvučeni prozori, otkinuti podovi, a kroz rupe na zidovima viđen je i susjedov stan (uz njihov pristanak). Ljudi su dolazili danju i noću, rasprave su se nastavljale za dugim kuhinjskim stolom i zajednički pripremljenim jelima. - Dogodilo se - kaže Grzegorski - da se vernizacija odužila i završila nakon dva dana.
Istočno je postalo jedno od važnih mjesta (Klimczak govori o 'mreži povoljnih mjesta') i istovremeno dio okruga. Kad su umjetnici gubili rokove, susjedi su pomogli u postavljanju izložbi. Zauzvrat, provalnici su uzimali samo elektroničku opremu, a nikada nisu izlagali djela. 1991. godine, u dvorcu Ujazdowski u Varšavi, retrospektiva koja predstavlja izložbu galerije pod naslovom 'Istočni krugovi'. Katalog izložbe pripremljen je uz financijsku pomoć uličnih poduzetnika - mesnice, prehrambene trgovine i postolara.
Jedno od najmlađih 'prijateljskih mjesta' je stan Stankiewicza u Krakovu. Da biste došli ovdje, iz prepune ulice Grodzka morate skrenuti u Poselsku. Zatim kamenim stepenicama do potkrovlja srednjovjekovne podzemne kuće. Napokon, malo mira - krovovi Starog grada i oblaci na nebu vani.
U sredini je potreban namještaj i osnovno: platna položena uz zid, slike, boje, četke i dječje igračke spremaju se u kut, crna halogena svjetla ispod stropa i uredna daska na lancima namijenjena projektoru. Stan je nekad pripadao Beatinim bakama i djedovima. Došli su iz generacije kojoj su kontakti s ljudima bili vrijednost. - Sad se, očito, čak i studenti Akademije likovnih umjetnosti više ne sastaju u kafićima - kaže Beata (slikar, Sebastian predaje filozofiju na Jagelonskom sveučilištu).
Ideja je bila 'manjkava' i teško je reći kada se rodila. Jednom se nešto pojavilo u razgovoru s prijateljem, a sljedeće dvije godine poticao ih je da djeluju. U prosincu 2005. u stanu na broju 23 okupilo se nekoliko desetaka ljudi. Beata je pokazala svoj 'Film na dobry' (Dobro jutro film), registrirana je svjetlost izlazećeg sunca, tj. Transformacija koja se odvijala pred gledateljem. Od tada, Stankiewiczovi svaki mjesec trpaju kućanske predmete u Sebastianov ured, vode djecu kod bake i nose posuđene stolice. Nakon nekog vremena to je poluprivatno, stan se napuni dimom cigarete, možete čuti razgovore, postaje polujavno,a za vrijeme vernissaža soba s kuhinjom u potkrovlju (ured i dječja soba su zatvoreni) pretvara se u Apartman 23.
Svaka vernizacija zaseban je događaj i opterećena je rizikom. Ne radi se o umjetnikovim izražajnim sredstvima (već je bilo slike, videa, crteža, izvedbe i promocije knjige), grupi prijatelja i stranaca koja se uvijek razlikuje od prethodne, ili pak drugačijem uređenju stana (ponekad domaćini stave krevet na sredinu sobe).
- Dajemo svoj prostor umjetniku, ali preuzimamo odgovornost za cijelu stvar - priznaje Sebastian. Stankiewiczovi govore o otvaranju privatnosti, o susretu kao sukobu, o traženju napetosti između posla, mjesta i gostiju i konačno o pretvaranju zajedničkog života u značenje. Najvažnije je uvijek neizmjerno i nepredvidljivo, to možete osjetiti tek kad ste tamo. Riječ je o trenutku kada se umjetnikov monolog pretvara u dijalog među ljudima.
Dogodi se da se odluče izlagati, iako sumnjaju hoće li odabrana djela ispuniti njihova očekivanja. Međutim, dopuštaju se iznenaditi situacijama uživo i zasad nisu pogriješili.
Ovo je ozbiljnost, a ne kućna zabava
Sadržaj
